Auf der Bühne
jede Woche.

Ich bin Solo-Englischhornist im Hessischen Staatsorchester am Staatstheater Wiesbaden. Hauptsächlich Oper, dazu sinfonische Konzerte und Ballett — und ich organisiere die Kammermusikreihe und spiele dort selbst: Programmgestaltung, Proben, die Nähe eines kleinen Saals, die der Orchestergraben so nicht erlaubt.

Meine Lieblingskomponisten in der Oper sind Puccini, R. Strauss, Wagner und Mozart; im sinfonischen Repertoire Beethoven, Brahms, Mozart, Schumann und Schubert. Das Englischhorn hat einige der schönsten Soli der Orchesterliteratur — den Beginn des dritten Aktes von Tristan und Isolde, die Achte Sinfonie von Schostakowitsch, den zweiten Satz aus Dvořáks Aus der Neuen Welt. Solche Stellen zu spielen ist ein leiser Glücksfall.

Als Gast habe ich auch in Orchestern in den meisten großen Städten Deutschlands gespielt. Der Weg dahin führte durch drei Städte — Studium in Stellenbosch, Südafrika, dann Madrid, Spanien, schließlich Weimar.

Eine typische Woche wechselt ständig zwischen Proben, Aufführungen und Konzerten — mehrere Produktionen laufen parallel, jede mit ihrer eigenen Partitur, ihren Kolleginnen und Kollegen auf der Bühne, ihrer eigenen Verantwortung. Man lernt, mit voller Aufmerksamkeit den Kontext zu wechseln, jederzeit vorbereitet zu sein und den Druck regelmäßiger Auftritte als Teil der Arbeit anzunehmen, nicht als Ausnahme. Genau hier habe ich das meiste gelernt, was ich heute in die Softwarearbeit einbringe. Vorbereitung schlägt Talent. Ein einziger unsauberer Takt ruiniert vier Tage Probe — genauso wie ein übersehener Edge Case Wochen von Entwicklung ruiniert.

Wenn ich ein Webprojekt übernehme, behandle ich Ihren Release-Termin wie einen Konzerttermin — fest, öffentlich und nicht verhandelbar.

Zurück zur Arbeit →

Neugierig, wie sich die Disziplin des Orchestergrabens auf eine freiberufliche Zusammenarbeit überträgt? Auf der Hauptseite finden Sie Stack, Leistungen und das, was Sie in der Rechnung erwartet.